Mindchambers nasce come un piccolo omaggio a James Joyce e alla sua prima
raccolta poetica, Chamber Music, pubblicata a Londra nel 1907.
Molto prima delle grandi architetture narrative di Ulysses o delle vertigini
linguistiche di Finnegans Wake, Joyce scrive queste poesie brevi e limpide:
frammenti lirici attraversati da un sentimento amoroso discreto, spesso rivolto alla
figura di Nora Barnacle, la donna che diventerà sua compagna per tutta la vita. In
quelle pagine la voce poetica è ancora raccolta, quasi pudica, e la musicalità non è
un semplice ornamento ma la vera struttura del testo.
Il titolo stesso — Chamber Music — suggerisce una dimensione intima. Non la
vastità della forma sinfonica, ma lo spazio raccolto di una stanza, dove il suono
può esistere nella sua fragilità e nella sua prossimità.
Leggendo queste poesie si ha spesso l’impressione di assistere a una successione
di brevi quadri della mente: immagini che appaiono per un momento e poi si
dissolvono, pensieri che emergono e subito si trasformano. La scrittura procede
per illuminazioni brevi, come una sequenza di istanti percettivi.
Il titolo Mindchambers nasce da questa intuizione. Se Chamber Music allude a una
stanza sonora, Mindchambers suggerisce invece una serie di stanze interiori: spazi
della mente in cui immagine, memoria e suono si riflettono l’uno nell’altro.
Il brano, della durata di poco più di un minuto e mezzo, non intende illustrare un
testo preciso. È piuttosto una istantanea sonora, un frammento che cerca di
evocare quella sospensione lieve e quasi onirica che attraversa le poesie giovanili
di Joyce.
La linea musicale si muove con un carattere vagante, come un pensiero che
prende forma senza voler davvero arrivare a una conclusione. Brevi figure
melodiche emergono, si trasformano e si dissolvono. Anche la struttura ritmica
contribuisce a questa sensazione di equilibrio instabile, come se il discorso
musicale seguisse il ritmo imprevedibile della mente.
In questa breve durata il brano prova a suggerire un altrove possibile: uno spazio
sospeso, ancora lontano dalle grandi costruzioni narrative dello scrittore irlandese,
ma già attraversato da quella stessa immaginazione mobile e luminosa.
