Roman Polanski i jego sztuka przetrwania

TRAMA

Rónorodno gatunkowa i tematyczna filmów Romana Polaskiego sprawiaa wiele problemów obserwatorom jego twórczoci. Czy mona mówi o jednolitym stylu reysera Noa w wodzie, Dziecka Rosemary, Tragedii Makbeta, Piratów czy Gorzkich godów? Pianista stanowi bardzo ciekawy element tej urozmaiconej ukadanki. Film sumuje zarówno dowiadczenia yciowe, jak i artystyczne Polaskiego. Jest doskonaym przykadem poczenia dwóch obsesji czowieka i reysera: obsesji prawdy i obsesji formy. Z fanatycznym zaciciem Polaski dba o odtworzenie zgodnych z prawd historyczn szczegóów scenografii, rekwizytów, strojów, ale te o oddanie klimatu i przey bohaterów. Podobnie postpowa w przypadku innych swoich realistycznych filmów, jak Chinatown czy Tess. Martin Shaw, odtwórca roli Banka w Tragedii Makbeta przytacza ciekaw anegdot z czasów swojej wspópracy z polskim reyserem. Jest on mistrzem w wychwytywaniu niezauwaalnych wprost detali. Kiedy zobaczyem go, jak w furii dar na strzpy kostium, bo okazao si, e zosta uszyty na maszynie. Co si z wami, kurwa, dzieje, ludzie?! Przecie jest, kurwa, rok 1076!!! Ile byo wtedy maszyn do szycia? Równie wana jak prawda materialna jest dla Polaskiego prawda psychologiczna przedstawianych postaci, zgodna z JEGO wiedz i wizj wiata. Wiedz t ksztatoway dramatyczne wydarzenia dziecistwa i póniejsze niezwyke losy. Spotyka ludzi sprowadzonych do poziomu ssaków, o których opowiada jeden z jego pierwszych filmów krótkometraowych. Dziwni ludzie w ab-surdalnym wiecie, groni dla siebie i innych. I takich wanie bohaterów widzimy zarówno w Nou w wodzie, Dziecku Rosemary, Makbecie, Lokatorze, Tess, Piratach, czy w Pianicie. Wszystkie najbardziej nawet odmienne od siebie filmy Polaskiego czy te fanatyczna wrcz dbao o artystyczn form: kompozycj kadru, dozowanie napicia, perfekcyjne czenie obrazów i muzyki. Ta obsesja formy sprawiaa, e reyser powtarza w nieskoczono poszczególne sceny na planie i wiele czasu spdza przy stole montaowym. Dziki temu osign owe niewidzialne mistrzostwo, o którym mówiono przy okazji Pianisty; niezauwaalne moe dla przecitnych widzów, ale oczywiste dla mistrzów rzemiosa filmowego, amerykaskich akademików, którzy Polaskiemu przyznali Oscara. Pene panowanie nad form filmów umoliwio reyserowi dowiadczenie aktorskie, a take umiejtnoci plastyczne. Niewielu jego kolegów po fachu potrafi dokadnie zmaterializowa na papierze swoje fantazje, narysowa elementy scenografii, czy te potem odegra przed aktorami przypisane im role. W dodatku Polaski jest wraliwy na muzyk i dlatego cieki dwikowe jego filmów nale do najciekawszych w kinie wiatowym. Rewelacyjne efekty akustyczne ju w jego wczesnym Wstrcie nie powstay przypadkowo. Reyser pisa w autobiografii: Zgranie dwiku. To jedna z najbardziej mudnych faz przy realizacji filmu, wymagajca niezwykego opanowania (...) We Wstrcie dwik odgrywa kluczow rol. W miar nasilania si uroje, zmysy Carol stopniowo wyostrzaj si, dwiki docieraj do niej z coraz wikszym nateniem kapice krany, miech bawicych si w przyklasztornym ogrodzie zakonnic, itd. *** Pianista sumuje osignicia twórcze Polaskiego, wyznacza czoowe miejsce reysera w wiecie wspóczesnej sztuki, a jednoczenie sumuje te dokonania ambitnego kina; tego, które szuka prawdy o czowieku, jego wielkoci i maoci, zarówno w czasach Makbeta, jak i w naszej epoce.

ALTRE INFORMAZIONI

• Condizione: Nuovo
• ISBN: 9788363080280
• Formato: EPUB