MARIA GRAZIA ROSIN. GELATINE LUX. EDIZ. ITALIANA E INGLESE VENEZIA, PALAZZO FORTUNY, 15 DICEMBRE 2007-17 FEBBRAIO 2008

Scrive Aldo Aymonino nella sua introduzione: "Pur essendo delle architetture in cui la quantità non rappresenta il dato cruciale, sono al contempo progetti dotati di grande misura, dei progetti chirurgici in cui la dislocazione degli elementi principali risulta spesso di accattivante chiarezza". L'architettura a zero cubatura rimanda a tutte quelle forme che si interpongono tra gli edifici: è l'architettura dei vuoti, l'architettura dello spazio pubblico. Dietro il suo aspetto ludico e l'apparente cordialità essa cela quindi una duplice insidia: la necessità di progettare il vuoto e, insieme, prefigurare il pubblico. Molteplici e complessi sono i riferimenti quando si parla di "vuoto" e di "pubblico". Questo tipo di architettura occupa oggi sempre più un ruolo di mediazione tra il design e l'allestimento, facendo convivere e ibridando due interpretazioni del tempo diametralmente opposte: da un lato l'astratta, levigata a-scalarità del design, che tende a proiettarsi fuori dalla dimensione temporale; dall'altro, un allestimento irriducibilmente segnato dal mutamento. I lavori pubblicati nel volume sono una selezione delle tesi prodotte nel Laboratorio di Tesi di Laurea dello Iuav, sotto la direzione di Aymonino.

L'avventura artistica di Maria Grazia Rosin si è sviluppata seguendo una molteplicità di itinerari tra opere pittoriche, design, pubblicità e moda, giungendo fino ad accostarsi con successo e originalità al mondo del vetro, universo che è anche al centro dell'esposizione GELATINE LUX, in cui è possibile ammirare una lunga serie di sculture luminose, oggetti, lampadari, sospensioni dalle forme fluttuanti e liquide, colorate e ironiche ad un tempo. Come appare nel catalogo, è proprio nel vetro Maria Grazia Rosin trova le ragioni per fondare un nobile eclettismo di stili, di funzioni, di prodotti, che per la loro necessaria e finale materialità si disfano di ogni arzigogolato e manieristico ricorso al concetto. Naturale e artificiale, in questa galleria di realizzazioni, non sembrano avere soluzione di continuità, si fondono, vivono all'unisono fedeli ad una identica e profonda esigenza di armonia delle forme. Il grande acquario cosmico di Palazzo Fortuny è la sede che accoglie le architetture fantastiche realizzate dall'artista, mentre il percorso della mostra è chiuso da un'ampia video-proiezione creata con la collaborazione di Andrew Quinn.